（写真）バイロイト祝祭劇場ミッテルロージェからみた町並み　午後５時半ごろ

本日は、気温は低かったですが雨は降らなかったです。

今日はトリスタンとイゾルデでした。このプロダクションを見るのは３度目です。そういえば初年度には日本人の指揮者が颯爽と出てきて、この一年で降りることになったいわくつきのプロダクションです。

私も初年度に観ています。

その後は、ピンチヒッターとして定評のあるウィーン出身のペーター・シュナイダーが振っています。


はじめに音楽の話をしましょう。シュナイダーは以前はあまり特徴のない指揮振りだったのですが、この数年変わってきているように思います。

今日は、第２幕の２重唱に全体のピークを持ってきていたように思います。

しかし、いつもこのオペラはすごいと思います。４時間あまりの演奏時間で主役の二人のどちらかは常に舞台上にいて、場を引っ張っています。主役のどちらも実力とともに超人的なスタミナが求められます。

そして、このピークが第１幕の終わりで２人が愛の媚薬を飲むところから、第２幕の延々４０分続く２重唱なのです。

私は個人的には、この２重唱はヴァルキューレの第１幕と同様「ああまたやってる」程度にしか思わず、むしろ第１幕のイゾルデの怒りの場面、第３幕のトリスタンの自らの生い立ちを語る場面に魅力を感じていたのでした。

しかし、今日はそれらの場面よりも、２重唱で二人が二人を別れ別れにする光と昼をのろい、自分たちの愛の名前こそがトリスタンとイゾルデというのだと語り、結論として永遠に一緒にいるために死んで生きましょう、という言葉の盛り上がりがよくわかり、この場面に最も感銘を受けたのでした。

歌手では、包み込むような美声がすばらしい、イゾルデ役のイオーナ・テオリンがぴか一で、トリスタン役の米国人ロバート・ディーン・スミスもやわらかい美声で魅了しました。このディーン・スミスはバイロイトで育ったようなテナーで、このプロダクションでは唯一初年度から歌っています。（端役はわかりませんが）

ロバート・ホルのマルケ王もさすがリート歌手らしい正確な歌唱でした。


そして、舞台の話ですが、このトリスタンという作品はその性格上、ローエングリンと並んでみる側が舞台の美しさを期待する作品だと思います。

この前のプロダクションのハイナー・ミュラーの演出では第１幕の光の使い方に感銘を受けました。反対に第２・３幕はいただけなかったですが。

このプロダクションでは、光を丸型の蛍光灯で代用し、これらを揺らしたり点滅させたりしていました。それから、第２幕でイゾルデに趣味の悪い黄色のスーツを着せて、古ぼけたスタイルの鬘をかぶせたりしています。

そして、登場人物の奇妙な動作が目立ちます。たとえば、第１幕で散乱したいすをイゾルデが倒す。第１幕の終わりで、イゾルデの侍女ブランゲーネが、愛の媚薬を飲んだ二人をはじめはにこやかに見ているのに、急に真剣な顔になって「どうしよう」と叫ぶ。第２幕で、トリスタンの従者クルベナールが意味もなく卒倒する。同じく第２幕でのイゾルデの正気ではない動作。第３幕でイゾルデが「トリスタンはどこ？」といいながら、まったく探すふりをしないことなど。

これらは、初年度観たときよりもかなり減ってはいました。（たとえば以前は、イゾルデは大きな音を立てていすを投げつけていましたが、今回は音が出ないようにそっといすを倒していました）そして、第２幕の２重唱は２人はほぼ棒立ちで、確かにそのほうが歌いやすいのでしょうけれども、ほとんど振り付けはないような感じでした。

うがった言い方ですが、出演者のほうも意味のない動作を控えたのかもしれません。

ですから、結論としては「目を瞑って」観るべきトリスタンということでしょうか？　私は、３度目でしたので舞台はあまり気にしないようにしていました。それで正解でしたし、音楽のできは相当高いレベルにあったので全体として大変満足しています。